Martin Heidegger
Traducción de José María Valverde en HEIDEGGER, M., Interpretaciones sobre la poesía de Hölderlin, Ariel, Barcelona, 1983, pp. 193-203
Texto revisado de la
conferencia para el 70.° cumpleaños de Friedrich G. Jünger el 25 de agosto de
1968 en Amriswil.
Hablar sobre el poema querría decir: desde lo alto, y por tanto desde
fuera, averiguar qué es el poema.
¿Con qué derecho, con qué conocimiento podría ocurrir eso? Faltan
ambas cosas. Por tanto, sería arrogancia querer hablar sobre el poema. Pero ¿qué
hacer si no?
Más bien así: que nos dejemos decir por el poema en qué consiste su
peculiaridad, en qué descansa.
Para percibirlo de un modo suficiente, debemos estar familiarizados con
el poema. Pero verdaderamente familiarizado con el poema y el poetizar sólo lo
está el poeta. El modo apropiado al poema de hablar de él sólo puede ser el
decir poético. En él, el poeta no habla ni sobre el poema ni del poema.
Poetiza lo peculiar del poema. Pero eso sólo lo logra cuando poetiza a partir
de la disposición de su poema y poetiza únicamente esa misma.
Un poeta extraño, si es que no misterioso. Existe: se llama Hölderlin.
Sólo que él -así parece- nunca está tan cerca de nosotros que nos
alcance su palabra, que nos haya alcanzado, que .seamos nosotros los alcanzados
- y lo sigamos siendo.
En la poesía de Hölderlin experimentamos poéticamente el poema. «El
poema» - esa palabra revela ahora su ambigüedad. «El poema» puede
significar: el poema en general, el concepto de poema, válido para toda la
literatura universal. Pero «el poema» puede significar también: el poema
excepcional, marcado por el hecho de que él solo nos afecta por destino, porque
él nos poetiza a nosotros mismos el destino en que estamos, lo sepamos o no,
tanto si estamos dispuestos a aceptar un destino en él como si no.
Que Hölderlin poetiza al poeta y .su determinación, y por tanto lo
peculiar del poema, lo suyo propio, lo muestran títulos de poemas como Vocación
de poeta, Ánimo de poeta, y
estos poemas mismos en sus diversas versiones.
Además, el pensar poético de Hölderlin trata también de la poesía
en forma de artículos y esbozos: Sobre
el modo de proceder del espíritu poético, Sobre la diferencia de los modos de poetizar, Sobre las
partes del poema (StA IV, p. 241 SS.); y más ampliamente aún por la
comprensión poética, en sus traducciones de las Tragedias de Sófocles, en
las Observaciones sobre el Edipo,
en las Observaciones sobre Antígona
(StA V, p. 193 ss., 263 ss.).
Sólo que esos Artículos
sobre... y Observaciones sobre... reposan
en la experiencia poética de su poema y su determinación que constantemente se
pone a prueba.
Que Hölderlin, por razón de su manera de ser, fácilmente
destructible y a menudo replegada en sí, sabe con toda claridad la índole
propia de su poema, lo dice en la tercera estrofa de la elegía Pan y vino, que dedica
a su amigo poeta Heinze, al que apela (StA II, p. 91, v. 41 ss.):
¡Ven pues! para que miremos a lo Abierto.
para que busquemos algo propio, por distante que esté.
... a cada cual también se le asigna algo propio,
ahí va y viene cada cual hacia donde puede.
Lo propio de .su poema no lo ha inventado el poeta. Le ha sido
asignado. Se acomoda a su determinación y sigue la vocación. Hölderlin la
nombra en una variante del mismo canto.
En la obra poética de Hölderlin y su transmisión en manuscritos hay
una situación especial con las variantes. Las palabras y giros que no se
aceptan en el poema terminado, contienen a veces bruscas y profundas miradas
penetrantes en lo peculiar de su poema. El modo de leer de los versos 45/46 de Pan
y vino dice (StA II, p. 597):
Antes del tiempo! es vocación de los cantores sagrados y así
también sirven y transforman adelantándose a un gran destino.
«¡Antes del tiempo!» ¿Antes de qué tiempo dicen su palabra los
poetas vocados a ello? ¿Qué es ese gran destino? Hölderlin habla del tiempo
en referencia al cual el poeta habla antes de tiempo, en el cántico Mnemosyne (StA II, p. 193, v. 16 ss.):
Largo es / el tiempo.
Qué largo entonces, preguntamos. Tan largo, que llega incluso más allá
de nuestra presente época sin dioses. Correspondiendo a ese largo tiempo, debe
también estar mucho antes -aguardando hacia mucho más allá- la palabra antes
de tiempo del poeta. Debe poetizar la venida de los dioses presentes.
Pero ¿debe entonces advertir todavía lo que está «presente»? «Advenimiento»
no quiere decir aquí: haber llegado ya, sino el acontecer del advenimiento
temprano. Los que así advienen se muestran en un peculiar acercamiento. En ese
venir están a su manera en presencia del poeta: los que advienen son dioses
presentes, en presencia. Los dioses presentes que lo son porque advienen así,
claro que no son los dioses huidos que regresan, los dioses de la antigua
Grecia, aunque también éstos permanecen presentes a su manera para Hölderlin,
en cuanto que son los huidos, y afectan al poeta. El comienzo de la segunda
estrofa del himno Germanía dice así (StA
II, p. 149):
Dioses huidos! también vosotros, oh presentes, entonces
más verdaderos, vosotros tuvisteis vuestro tiempo!
Los presentes antaño más verdaderos no han pasado, no se han
extinguido, sino que sólo se han apartado. El advenimiento de los dioses
presentes no significa por tanto de ningún modo el regreso de los antiguos
dioses. Del advenimiento que Hölderlin percibe poéticamente, habla más
claramente otra variante de la elegía Pan
y vino (StA II, p. 603, 19
ss.):
Larga y difícil es la palabra de ese advenimiento pero
blanco es (esto es, luminoso) el instante. Servidores de los celestiales son
pero, sabedores de la tierra, su paso es contra el abismo
de los hombres.
Si pudiéramos interpretar bien este texto, nos ofrecería una ayuda
para percibir lo peculiar del poema que Hölderlin se aprestó a poetizar. Pero
este texto ofrece para la meditación a que ahora nos atrevemos dificultades
demasiado grandes; por tanto elegimos otra palabra del poeta.
Inmediatamente nos sale esa palabra, con toda la densidad poética de
su articulación, al encuentro de nuestra pregunta por el poema de Hölderlin.
Las palabras del poeta a continuación comentadas son también una variante, y
precisamente de su gran cántico El
archipiélago v.
261-268 (StA II, p. 111).
Son siete versos. Los publicó por primera vez Friedrich Beissner en
1951 en la segunda mitad del segundo tomo de la edición hölderliniana de
Stuttgart (p. 646). El texto dice así:
Pero porque están tan cerca los dioses presentes
debo estar yo como si estuvieran lejos, y oscuro en las nubes
debe estarme su nombre; sólo que, antes que la mañana
se me ilumine, antes que la vida arda al mediodía,
me los nombro yo en silencio, para que el poeta tenga
su haber, pero cuando desciende la luz celeste
me gusta pensar en la del pasado, y digo: ¡florece sin embargo!
Tan pronto como Hölderlin tiene «lo suyo» está firmemente en la
determinación que le corresponde, es el poeta de su poema. Preguntamos por la
peculiaridad de éste. Ha ,de percibirse cuando nos metamos en las siguientes
preguntas:
¿Qué es «lo suyo» para el poeta? ¿Qué es lo propio que le ha
correspondido? ¿Hacia dónde le obliga a ir su necesidad? ¿De dónde viene esa
necesidad? ¿De qué modo obliga?
Pero porque están tan cerca los dioses presentes
debo estar yo como si estuvieran lejos, y oscuro en las nubes
debe estarme su nombre ...
Oímos dos veces «deber». Una, al comienzo del segundo verso, otra al
comienzo del tercero. «Debo» se refiere a la relación del poeta con la
presencia de los dioses presentes. El otro
«debe» se refiere al modo de los nombres con los que el poeta nombra a los
dioses presentes. En qué medida el uno y el otro «deber» se corresponden
mutuamente y afectan a lo mismo, esto es, el poetizar, se echará de ver en
cuanto se haga más claro a qué modo de poetizar debe ajustarse el poeta.
Pero antes preguntamos: ¿De dónde viene esa obligación? ¿Por qué
ese mandato de dos vertientes?
El primero de los siete versos da la respuesta, que abarca todo lo
sucesivo:
«Porque están tan cerca los dioses presentes».
Es extraño, se pensaría, si los dioses presentes están tan cerca del
poeta, entonces el nombrar sus nombres surgiría por sí mismo y no requeriría
de ninguna apelación especial al poeta. Sin embargo el «tan cerca» no
significa «suficientemente cerca» sino «demasiado cerca». El himno Patmos empieza:
«Cerca está y difícil de captar el dios.» El «y» significa «y
por eso». El dios está demasiado cerca para que sea fácil de captar. La misma
palabra que «cerca» [nahe] se manifiesta en «exacto»
[genau]. El antiguo genau significa: aproximándose. En el mismo himno Patmos leemos en el v. 78 ss. (StA II, p. 167) estos versos difíciles de
entender:
Amaba el portador de tempestades la sencillez
del discípulo y veía al hombre atento
el rostro del dios exactamente [genau] ...
Demasiado cerca, acercándose demasiado, están los dioses que advienen
en la dirección hacia el poeta, en presencia de él. Patentemente, ese venir
dura mucho tiempo, por eso es aún más opresivo y por tanto más difícil de
decir que la presencia completa. Pues también ésta no la puede percibir el
hombre inmediatamente recibiendo así el bien otorgado. Por eso se dice al final
de la quinta estrofa de Pan y vino
(StA II, p. 92/93 v. 87 ss.):
Así es el hombre, si está ahí el bien, y le provee de dones
un dios mismo para él, él no lo conoce ni ve.
Llevarlo debe por adelantado; pero entonces nombra a su más querido,
entonces, entonces deben surgir para ello palabras, como flores.
Hasta que se ha encontrado la palabra y ha florecido, es preciso
sustentar lo difícil y pesado. Este difícil lleva el decir poético a la
necesidad. Obliga. Viene de la «esfera del dios». El elemento de lo divino es
lo sagrado. Por eso dice Hölderlin en el cántico A la fuente del Danubio
(StA II, p. 128, v. 89 ss.):
Te nombramos, movidos por sagrada necesidad, te nombramos
oh Naturaleza!, y nuevo, como del baño surge
de ti lo divinamente nacido.
«Movidos por sagrada necesidad» - esas palabras sólo las oímos una
vez en este lugar dentro de toda la obra poética de Hölderlin. Expresa la
exigencia dominante por todas partes en ella sin expresarse y bajo la cual está
su poetizar. Esas palabras significan para nosotros el «debe» que obliga al
poeta «para que tenga su / haber».
¿Hacia dónde se encuentra el poeta obligado?
Pero porque están tan cerca los dioses presentes
debo estar yo como si estuvieran lejos, y oscuro en las nubes
debe estarme su nombre; sólo ...
...
me los nombro yo en silencio ...
El poeta se ve «obligado» a un decir que «solamente» es un nombrar
en silencio.
El nombre en que habla ese nombrar debe ser oscuro.
El lugar desde el que debe nombrar el poeta a los dioses, debe ser de
tal modo que los que han de .ser nombrados en la presencia de su venida le estén
lejanos, y así precisamente sigan siendo los que vienen. Para que esa lejanía
se abra como lejanía, debe el poeta retrotraerse de la cercanía de los dioses
que le apremia y «nombrarles sólo en silencio».
¿De qué índole es tal nombrar? ¿Qué significa en general «nombrar»?
¿Consiste el «nombrar» en que algo sea dotado de un nombre? ¿Y cómo llega
eso a tener un nombre?
El nombre dice cómo se llama algo, cómo suele llamarse algo. El
nombrar está remitido a un nombre. Y el nombre resulta del nombrar. Con esa
explicación damos vueltas en un círculo.
El verbo «nombrar» deriva el sustantivo «nombre», nomen
önma. En él se esconde la raíz «gno»,
gnÇsiw, esto es, conocimiento. El nombre da a conocer. Quien tiene un nombre,
es conocido de lejos. Nombrar es un decir, esto es, mostrar que abre como qué y
cómo ha de percibirse algo y mantenerse en su presencia. El nombrar desvela,
patentiza. Nombrar es el indicar que deja percibir. Pero si esto ha de ocurrir
de tal modo que se aleje de la cercanía de lo que se ha de nombrar, entonces
tal decir de lo lejano se convierte en decir en la lejanía para llamar. Pero si
lo que hay que llamar está demasiado cerca, su nombre debe ser «oscuro» para
que lo llamado permanezca preservado en su lejanía. El nombre debe velar. El
nombrar es al mismo tiempo un ocultar en cuanto llamada desveladora.
La palabra «Naturaleza» que acabamos de oír es el nombre
verdaderamente oscuro, velador y desvelador, en la poesía de Hölderlin. Si
precisamente el nombrar está «divinamente obligado», entonces los nombres en
que ella llama, deben ser nombres sagrados.
En la estrofa conclusiva de la elegía Retorno a la patria, que
surgió poco después del regreso de Hölderlin desde Suiza -el poeta había
residido allí sólo unos pocos meses como preceptor doméstico en Hauptwil,
cercana aquí a nosotros- se dice (StA II, p. 99, v. 101):
Callar debemos a menudo:
faltan nombres sagrados ...
Callar; ¿significa esto solamente no decir, permanecer mudos? ¿O sólo
puede verdaderamente callar quien tiene algo que decir? En este caso callaría
en suprema medida quien fuera capaz de dejar aparecer lo no dicho en su decir y
precisamente únicamente mediante éste, y precisamente en cuanto tal.
Hölderlin confiesa:
... sólo que, antes que la mañana
se me ilumine, antes que la vida arda al mediodía
me los nombro yo en silencio ...
¿Va a significar esto que el poeta se guarde meramente para sí lo que
hay que nombrar y no deje resonar nada de eso ante los demás hombres? Si así
ocurriera, entonces se habría hecho infiel a su vocación poética.
El poeta se nombra «en silencio» «los dioses presentes». «En
silencio» significa: acallado, llegado al reposo, a ese reposo en que reposa el
ajustarse a lo asignado, en cuanto que corresponde a la sagrada obligación y
con ello se contenta. En el cántico de Hölderlin Fiesta
de la paz vuelve a hablar una
vez y otra la palabra «en silencio».
El nombrar silencioso ocurre «antes que la mañana / se me ilumine,
antes que la vida arda al mediodía».
«Antes» es una determinación temporal, y precisamente del tiempo que
se temporaliza sólo por advenimiento y cercanía, por huida y elusión de los
dioses.
El nombrar por sagrada obligación debe acontecer antes que empiece el
verdadero advenimiento en la mañana del día de los dioses y llegue a su
plenitud en el mediodía, cuando arde el fuego en el cielo. En ese tiempo
aparece «El dios envuelto en acero». Así dice Hölderlin en la estrofa final
del Himno al Rhin
(StA II, p. 148, v. 210
ss.). En el esbozo para una poesía posterior (StA II, p. 249, v. 6 ss.)
habla del «acero de fuego del hogar con calor de vida». (El acero produce
chispas y queda así referido al fuego.) «El dios envuelto en acero»
significa: el dios envuelto en el fuego del cielo, o en nubes. El fuego celeste
que ciega los ojos no es menos velador que la oscuridad de las nubes.
La determinación temporal «antes» significa ese «antes del tiempo»
al que los poetas están lanzados por delante con su decir nombrador. «sólo
... / me los nombro yo en silencio» -el «me» podría referirse al Yo de la
persona de Hölderlin, si no siguieran, excluyéndolo directamente, estas
palabras en el mismo verso:
... para que el poeta tenga / su haber ...
«Me», es decir, al poeta le están asignados los dioses presentes,
los que se acercan desde lejos, como los que hay que nombrar en la llamada. Su
presencia demasiado cercana le obliga a retrotraer su decir nombrador al lugar
ya citado de la lejanía.
¿Qué le aguarda allí? Hölderlin lo dice en el comienzo de su último
gran himno Mnemosyne,
que surgió el año 1800 (StA II, p. 197, v. 5 ss.):
Y mucho
como en los hombros
una carga de leños
ha de mantenerse.
La lejanía del dios que se acerca relega a los poetas en la dirección
hacia ese lugar de su existencia donde se le hunde y desaparece a ésta el
suelo, el fundamento sustentador. La ausencia de ese fundamento es lo que Hölderlin
llama el «abismo». En la citada variante de la elegía Pan
y vino que empieza «Larga y difícil es la palabra de ese advenimiento»
dice Hölderlin de los «servidores de los celestiales», esto es, de los
poetas:
Su paso va contra el abismo / de los hombres.
«Contra» significa: en dirección hacia el abismo.
Al poeta le está asignado durar tenazmente en el decir de la palabra
del advenimiento: «para que tenga su / haber». El acento no está puesto sólo
en la palabra «lo suyo», «su haber», sino igual y aún más en el «haber»,
palabra que está destacada en el comienzo de la siguiente línea. Se trata de
llevar a plenitud el auténtico haber de lo propio. Se trata de «mantener la
carga». Se trata de prevalecer y durar en la necesidad del decir nombrador del
advenimiento. Se trata de llevar «en .silencio» ese nombrar.
Pero lo suyo no le pertenece tampoco al poeta como una posesión que se
haya ganado él mismo. Lo suyo consiste más bien en que el poeta pertenezca a
aquello para lo que se le necesita. Pues el decir del poeta está tomado,
indicando, velando al desvelar, en su uso de dejar aparecer el advenimiento de
los dioses, que necesitan la palabra del poeta para su aparición, para que
empiecen a ser ellos mismos en su aparecer.
En la octava estrofa del himno El
Rhin se dice (StA
II, p. 145, v. 109 ss.):
Pues como
los más bienaventurados nada sienten por sí mismos,
es preciso, si está permitido decir
tal cosa, en los nombres de los dioses
tomando parte, que sienta Otro,
el que necesitan ellos...
Y en el canto surgido un año antes (en torno a 1800) El
archipiélago dice Hölderlin (StA II, p. 104, v. 60 ss.):
Siempre necesitan, como los héroes la corona, los consagrados
elementos, para gloria, el corazón de los hombres que sienten.
Gloria y glorificación han de pensarse aquí en el sentido pindárico
y griego, como «dejar aparecer». El
que siente por delante del
corazón de los hombres que sienten, es el poeta. Es el Otro, el necesitado y
usado por los dioses.
Con esa palabra arriesgada tímidamente sobre la necesidad de los
dioses y el correspondiente ser necesitado del poeta, Hölderlin reposa en la
experiencia básica de su condición poética. Para pensar esa experiencia
conforme a la realidad, para preguntar por el dominio en que se desarrolla,
todavía no se ha puesto a la altura debida el pensamiento hasta ahora.
El poema, el poema de Hölderlin reúne el poetizar como el nombrar,
por sagrada obligación, necesitado por los celestiales, de los dioses presentes
en ese decir articulado que, desde que lo ha dicho Hölderlin, habla en nuestra
lengua, tanto si se lo oye como si no.
La oda titulada Animación,
acabada por el poeta a comienzos del año 1801, empieza con una llamada: «
¡Eco del cielo!» Ese eco es el poema de Hölderlin.
Pero porque están tan cerca los dioses presentes
debo estar yo como si estuvieran lejos, y oscuro en las nubes
debe estarme su nombre, sólo que, antes que la mañana
se me ilumine, antes que la vida arda al mediodía
me los nombro yo en silencio, para que el poeta tenga
su haber, pero cuando desciende la luz celeste
me gusta pensar en la del pasado y digo: ¡florece sin embargo!
